Ljudi X: Dani buduće prošlosti, skladatelj i urednik John Ottman na svojoj kreativnoj dvostrukoj dužnosti

POČNITE SLIDESHOW



Iako s vanjske strane može postojati velik proračun X-Men: Days of Future Past , u njegovom je kreativnom srcu vrlo osobna priča. Obilježava osmu suradnju između Bryana Singera kao redatelja i Johna Ottmana na velikom ekranu, povlačeći rijetku dvostruku dužnost skladatelja i filmskog urednika. U ovom novom intervjuu za Motifloyalty.com, Ottman se osvrće na partnerstvo koje traje više od dva desetljeća, ispadajući iz filmova poput Uobičajeni sumnjivci , Apt učenik i Superman se vraća .

Čudno, jedina od Singerovih karakteristika koja nije neka Ottman radi glazbu, a montaža je original X-Men . Ottman je, u to vrijeme, imao svoj vlastiti redateljski debi s Urbane legende: Final Cut . Mamac za X2 , međutim, vratio ga je (i, kako objašnjava u nastavku, ono je što ga je stvarno učinilo obožavateljem 'X-Men'). To znači da, za razliku od Wolverineova putovanja kroz vrijeme Dani buduće prošlosti , Ottman se s ovim novim filmom vraća u svijet koji je pomogao definirati prije više od deset godina.



'To je način da se vratimo u franšizu koju volimo i nekako postavimo stvari onako kako nam se sviđa', kaže pronalazeći način za objedinjavanje masivnog kontinuiteta koji već obuhvaća sedam igranih filmova (a ima i osmi, X-Men: Apokalipsa i deveti, bez naslova Wolverine film) već postavljen s datumima izlaska.)



Ottman također raspravlja o svojoj i Singerovoj ljubavi prema 'Zvjezdanim stazama', njenoj tendenciji da bude poklonjena X-Men filmova i koliko je zabave imao da bi se s njim poigrao u X-Universeu.

Motifloyalty.com: Prilično je neobično biti urednik na projektu kao i skladatelj, ali to ste već učinili na nekoliko različitih projekata s Bryanom Singerom. Kako je to počelo?
John Ottman:
Mislite, ‘Zašto bi to netko radio?’ (Smijeh)

netflix dolazi u lipnju 2017

CS: Pa, znam da je sve počelo s 'Javnim pristupom'.
Ottman:
Tada su počele sve ucjene! (smijeh) Zapravo, to nije istina. Ucjena je započela 'Uobičajenim osumnjičenicima', jer sam na 'Javnom pristupu' upravo montirala film kad je skladatelj otpao u 11. satu kad smo morali ispuniti rok za Sundance. Rekao sam, 'Trebao bih postići film!' jer sam se time bavio iz hobija. Napisao sam partituru i tada su ljudi primijetili partituru i montažu. Kad smo radili “Uobičajeni osumnjičenici”, rekao sam, “volim snimati filmove! Ne želim uređivati! ' Rekao je, “Dovraga, ne. Film nećete postići ako niste montažer. ' Tako se nastavlja do danas.



CS: Zvuči kao da definitivno više volite biti skladatelj.
Ottman:
Više volim raditi filmske partiture, da. Mogu se probuditi i ostati u ogrtaču. Napravite dva ili tri mjeseca na filmu. Provedite neko vrijeme između. Napravite neke ostatke, što urednici ne čine. Međutim, nakon što to kažem, nakon što to učinim neko vrijeme, osjećam svrbež zbog toga što imam kontrolu nad nečim. Smiješno je. Skladatelji filmova nekad su bili ove svjetleće figure koje bi se spuštale među oblake i snimale film, jer ih je iskazivalo ogromno poštovanje. Sad kad imate Garage Band, a sin vašeg susjeda kod kuće ima sintisajzer, mislim da je vrijednost dobrog skladatelja u osnovi u istoj kategoriji kao i obrtnička usluga ovih dana. (Smijeh) To može biti frustrirajuće i kad sam urednik filma, imam osjećaj kao da nečim upravljam. Mogu napraviti nešto što kao skladatelj nisam mogao.

CS: 'Dani buduće prošlosti' itekako su povratak kući za franšizu i znatiželjan sam kako se osjećate zbog toga što se osobno proširite, vraćate se u svijet u koji ste prvi put ušli s 'X2'.
Ottman:
O da. To je definitivno povratak kući za mene i, mislim, za Bryana. Vrlo, vrlo rado se osvrćem na svoje iskustvo s 'X-Men 2.' Bilo je to vrlo uzbudljivo vrijeme za mene. Bio je to ogroman, ogroman film, ali ujedno i vrlo ugodno iskustvo. Na tom filmu nije bilo puno uplitanja studija. Činilo se da je sve prošlo relativno bez drame. Sjećam se da sam se vrlo rado osvrtao na to. U procesu snimanja tog filma upravo sam postao takav obožavatelj X-Men-a. Zaista nisam bio prije. Sve dok nisam napravio 'X-Men 2', nisam zapravo znao ništa o likovima. Počeo sam ih istraživati ​​i otkrivati ​​koja je njihova povijest. Samo sam time stvarno ušla u to. Kad sam se uložio i kao urednik i kao skladatelj u taj film, jednostavno sam uronio u taj svijet. Onda to u kombinaciji s glumcima koji igraju X-Men! Uvijek sam govorio: 'Mogli biste Patricka Stewarta i Iana McKellena recitirati telefonski imenik i to će biti potpuno fascinantno.' Očito je bilo bez problema i bio sam uzbuđen iz mnogo, mnogo razloga da se vratim na to.

CS: Je li to slično kreativno uređivanje razmišljanja naspram bodovanja scene?
Ottman:
Pa, oboje priča priču. U uređivanju filma puno je više agonije, jer se samo bavite svim zamislivim problemima i propustima koje film može imati kad snimate film. Bryan i ja imamo jako dobar odnos. Daje mi puno ovlasti u traženju snimaka kad ide snimati stvari i storyboard i tako dalje. Obično sam malo više uključen nego što bi to mogao biti drugi urednik. Ogroman je pritisak držati stvar na okupu i vratiti se u LA odakle god snimamo. Zanima me film koji funkcionira, jer u nekom trenutku moram napisati partituru i ne želim problematično dijete na svojim rukama. Kao što sam rekao, kad snimamo film, u mom je najboljem interesu predvidjeti svaki zamisliv problem koji bismo mogli imati, jer će mi sve to kasnije puhnuti u lice. Ovaj je bio vjerojatno najveći izazov koji bih mogao imati zbog zamršene prirode ovog filma, posebno u slučaju putovanja kroz vrijeme.



CS: Ispravite me ako griješim, ali čini se da bi pisanje glazbe za dva vrlo različita vremenska razdoblja bilo jako zabavno, dok bi stvarno uređivanje između dva vremenska razdoblja bila logistička noćna mora.
Ottman:
Točno! U pravu ste. Volio bih reći da je glazba zabavna i bilo bi kad bih imao više vremena za to. To je problem kada radim te dvostruke dužnosti. Postoji toliko masovno preklapanje između njih dvoje da to na neki način uklanja zabavu jer, dok pokušavam napisati rezultat, na uređivanju ima milijardu pohabanih krajeva kojima moram težiti. vrijeme. Nikad zapravo ne mogu jednostavno ući u sobu, zatvoriti vrata i reći: 'Idem sada napisati rezultat.' Za mene je prilično ludo vrijeme. Stvar s putovanjem kroz vrijeme je zaista teška. To je poput igre Whack-a-mole. Riješite jedan problem, a vi stvorite drugi. Snimanje filma o putovanju kroz vrijeme paradoksan je koliko i samo putovanje kroz vrijeme.

CS: Jeste li imali određenu metodu za razlikovanje rezultata između prošlosti i budućnosti?
Ottman:
Na ovome je malo očiglednije jer, nakon što prijeđete u 70-e - ili vremensku zonu prošlosti - postoje određene instrumente koje možete iznijeti kako bi to odrazili, a da pritom ne budete glupi ili otvoreni. Naravno, sa 70-ima sam koristio puno analognih sintisajzera i puno gitare i električnog klavira i tako dalje. Jesam to ubacio - ako ne i suptilnost - u rezultat za 70-e. Tada se igrala dramatičnije i ravno. Puno više orkestralno.

CS: Postoji i nekoliko primjera pop glazbe. Je li to nešto što spada u vaš djelo skladatelja?
Ottman:
Oh, apsolutno! Bilo je oduševljeno to učiniti, jer mislim da je to prvi film Bryana Singera s pop pjesmama. Uvijek kažem, iako sam skladatelj filma, 'Ako to možete učiniti putem izvora, učinite to kroz izvor.' Zbog toga su filmske glazbe iz Tarantina tako briljantne, jer će u 99% slučajeva pronaći izvor. Jednostavno sjajno djeluje sve dok nije prisiljen izvor. Nekada je suvremeni filmovi sadržavali moderne pjesme kako bi popunili album sa zvučnom trakom, a film odmah postaje zastario i ne možete ga gledati deset godina kasnije. Ako se koristi na bezvremenski način - poput 'The Big Chill' ili Tarantinovog filma ili razdoblja - tada izvor uvijek može učiniti više nego što može partitura. Nastojao sam 70-ih godina staviti izvornu glazbu tamo gdje sam mogao. To također samo čini zabavnijim i smješta vas odmah u to vremensko razdoblje.

CS: Jedna od impresivnih stvari u vezi s 'Danima buduće prošlosti' jest da ne samo da djeluje u sebi, već se čini da se potrudila popraviti propuste u kontinuitetu u proširenom filmskom svemiru X-Men.
Ottman:
Da, to je način da se vratimo franšizi koju volimo i postavimo stvari onako kako volimo. Putovanje kroz vrijeme je na taj način sjajno. Neke stvari zapravo možete popraviti.

CS: U ovom filmu postoji otvorena referenca na to, ali 'Zvjezdane staze' nešto su što prevladava u cijeloj franšizi 'X-Men', posebno u 'X2'. Je li to nešto zajedničko s Bryanom?
Ottman:
Oh, apsolutno! Vjerojatno čak i više! Ja sam ogromni Trekkie. Oboje smatramo da su 'Zvjezdane staze II' jedan od naših omiljenih filmova sa stajališta pisanja i u smislu razvoja likova i njegove vrste romantike. To je stvarno bio predložak za 'X-Men 2', takvu vrstu pripovijedanja. Zaista smo na to gledali kao na predložak ili svojevrsno mjesto kojem se možemo obratiti za inspiraciju. Navijam za sve, zaljubljujem se u 'Zvjezdane staze' iz originalne serije dalje. Naravno, kad smo putovali kroz vrijeme, prvo čega sam se sjetio bila je ona epizoda u kojoj Kirk kaže: 'Možemo se vratiti u prošlost.' Obavezno sam uskrsnuo tu epizodu i stavio je u film.

CS: 'Golo vrijeme'!
Ottman:
'Golo vrijeme'! Točno! U originalnu seriju uvrstio sam jednog od naših šegrtskih urednika. Rekao sam, „Morate pronaći ovu epizodu,„ Golo vrijeme “. Rekao je,„ Gledao sam tu epizodu! Bilo je super! ” Rekao sam, 'Pa, evo još hrpe možete pogledati!' Postao je obožavatelj, a onda sam se užasnula što nikada nije vidio 'Zvjezdane staze II' i natjerala sam ga da ode to gledati.

CS: Oduvijek sam sumnjao da je 'X2' koji završava Jean Greyem koji govori o mutantima bio naklon Leonardu Nimoyu čitajući poznati uvodni monolog na kraju 'Whath of Khan'.
Ottman:
Apsolutno! U pravu si. Rezultat je također bio vrlo naklonjen tome. Jako mi je drago čuti da ste uhvatili to.

CS: Drugi element 'Dana buduće prošlosti' koji se čini kao nezgodnu stvar za upravljanje u montažnoj sobi je puka razmjera. Imate tako velik ansambl mutanata raširen kroz dva vremenska razdoblja. Kako se pobrinuti da omiljeni lik svih dobije svoj trenutak?
Ottman:
Pa, to je bilo prilično teško i znao sam da će to biti problem. Bio je to masovan zadatak i morali smo zapravo smanjiti neke od tih trenutaka, što je bilo posebno bolno kad su postojali likovi koji uopće nisu dobili puno. Ali, za dobro filma i njegov tempo, morali smo to učiniti. Morali smo napraviti neke vrlo bolne rezove u tom pogledu ... Bilo je određenih točaka u kojima smo nekako dodavali stvari kako je to prolazilo, a zatim je došlo do točke kada određene scene nisu imale smisla.

CS: Već znamo da je 'X-Men: Apocalypse' na putu. Kako to mijenja stvari znajući unaprijed da će biti još jedan film X-Men?
Ottman:
Pa, čini me da svoj osobni život procijenim na drugačiji način. (Smijeh) Pitam se, 'Želim li zaista još nastupiti prije nego što se opet vratim na to?' To je tako neodoljiv zadatak. Mislim da su mi koljena oslabila znajući da već planiraju nastavak. To je uzbudljivo. Ovaj se film gotovo osjeća kao početak nečeg drugog.

CS: U kojoj mjeri ovaj veći izmišljeni svemir utječe na planove bilo kojeg određenog filma? Znači li činjenica da se Hugh Jackman pojavljuje kao Wolverine u samostalnim filmovima, znači li da postoje i druge kreativne snage koje govore: „U redu, možeš ga dobiti, ali ne možeš mu učiniti ovo ili ovo ili ovo jer imamo dolje planove put ”?
Ottman:
Ne, mislim da svi to izmišljamo u hodu. Nisam siguran da itko točno zna kamo sve ovo ide. Mislim da sve što sada radimo s likom diktira što će lik kasnije raditi.

CS: Mislite li da ćete se ikad vratiti u redateljsku stolicu?
Ottman:
Znate, kad bih se mogao podijeliti na troje ljudi, svatko bi od nas radio nešto drugo. Jedan bi razvijao film za režiju. Još uvijek bi se pisalo partiture. Sve je na vremenu. Volio bih razviti još jedan film za režiju. Problem je u tome što traje toliko vremena da tada odustajem od posla da ne mogu proći. Dolazi još jedan film 'X-Men' i što ću reći, 'Ne, razvijam neki mali film'? Za mene je to stvarno zagonetka. Svaki put kad pokušam mentalno promijeniti brzinu i kažem: 'Pokušat ću režirati mali film i jednostavno izaći iz sobe za prisebu', jedan od ovih filmova ponovno započinje. Proces se nastavlja. To zapravo znači samo imati petlje da, jedan od njih, kaže ne visećoj mrkvi, ode i jednostavno se zabavi. Ali onda su to 'X-Men'! Kako se na to kaže ne?

X-Men: Days of Future Past otvara se u kinima večeras!

[Galerija nije pronađena]