Ekskluzivno: Damian Harris u Vrtovima noći

Svake se godine snima puno zabavnih, laganih i zabavnih filmova, ali Damian Harris ' Vrtovi noći vjerojatno nije ništa od toga. Što je to, važan je film koji se bavi teškom temom dječjeg grabežljivca i njihovom vezom s tinejdžerskom prostitucijom na iskren, iskren i stvaran način.

Moderni filmofili možda nisu previše upoznati s Harrisom, sinom pokojnog velikog Richarda Harrisa, ali to je zato što je prošlo osam godina od njegovog posljednjeg filma, trilera Milost glumi Ellen Barkin. Njegov novi film Vrtovi noći je projekt koji je prvi put počeo pisati i istraživati ​​prije gotovo 20 godina, ali koji se nije uspio srušiti ni s Leonardom DiCapriom u glavnoj ulozi. Prije nekoliko godina Harris je odlučio ponovno posjetiti materijal, shvativši da su mnoga pitanja koja film istražuje još uvijek relevantna.



Film govori o Leslie (Ryan Simpkins), nedužnoj osmogodišnjoj djevojčici koju su otela dva muškarca, a glumili su je Tom Arnold i Kevin Zeggers ( Transamerica ) i uvedena u prsten za dječju pornografiju, koja deset godina kasnije (koju je tada glumila Gillian Jacobs) živi na ulici sa svojim prijateljem Donniejem (Evan Ross) koji je s njom prošao kalvariju i pokušavaju sastaviti kraj s krajem nudeći seks za novac sve dok ne dođe do epifanije.



S ključnim ulogama koje su igrali John Malkovich, Harold Perrineau ('Izgubljeni') i Jeremy Sisto ('Six Feet Under'), Harrisov je film već osvojio prestižnu nagradu kritike na filmskom festivalu u Deauvilleu u rujnu, ali Motifloyalty.com imao je priliku da nedavno sjedne s Harrisom i razgovara o njegovom dugogodišnjem filmu.

CS: Čitao sam da ste ovaj film započeli prije gotovo 20 godina, što je nevjerojatno jer razgovaram s toliko filmaša o tome koliko je vremena potrebno za izradu njihovih projekata iz snova i čujem četiri, pet, čak deset godina, ali ništa sasvim ovoliko dugo. Jeste li slučajno nakon dužeg vremena pronašli svoju raniju skriptu i koji je bio impuls da je preispitate i pokušate napraviti?
Damian Harris: Stalno sam se vraćao toj priči i ovoj priči. Odem i snimim film, a onda nakon što pomislim: 'Pa, što želim dalje?' i stalno sam mislio da sam to napisao i stvarno je bilo nešto s čim sam imao tako snažnu vezu da sam mislio da snimam filmove i druge filmove, tako da bih mogao snimiti ovaj film jer je bilo tako teško kako bi za to dobili financiranje. Stalno sam mislio da će mi, kako budem uspješniji, omogućiti snimanje ovog filma. Prepoznao sam da je to tema s kojom ne mogu dobiti studio ili očekivati ​​da ću zaraditi za puno novca. Zapravo sam i mislio ?? scenarij se usavršavao i postajao je sve bolji i bolji, a ja sam postajao sve bolji kao filmski redatelj, tako da sam bio sve sposobniji i spremniji za to. Samo bih ga ponovno pročitao i vrlo bih se čvrsto poistovjetio s onim o čemu je film bio i idejom da ga snimim s gledišta Leslie; to mi je bila jaka veza.



CS: Je li se nešto promijenilo u okruženju ili u neovisnom snimanju filma što je olakšalo sada dobivanje financijskih sredstava? Ili je stvar bila u tome što ste snimali filmove i imali ste veći posao kako biste prikazali moguće financijere?
Harris: Ne, mislim da je postalo lakše. Mislim da smo prvi put to pokrenuli i radio sam s producentom Nickom Weckslerom, koji je bio moj menadžer, a ujedno i menadžer Leonarda DiCaprija, pa je htio glumiti Donnieja. Tada je upravo izašao iz TV emisije, imao je 17 godina, a proračun je bio četiri milijuna dolara, a onda smo na kraju snimali film znatno manje od 17 godina kasnije. Mislim da je upravo cijena snimanja filma dramatično pala. Mislim, mogli biste snimati filmove jeftinije nego što biste mogli. Mislim da je na toj razini više ljudi željelo ući u filmski posao i htjelo se baviti snimanjem filmova, pa je postojao veći izbor između onih koji su bili spremni raditi za manje. Vjerojatno bi izvorno to više bilo profesionalno i studijsko okruženje, dok je to zapravo bio manje proračun.

CS: Primijetio sam da ste film namještali u 80-e, pa što je to bilo važno?
Harris: Nije počelo u 80-ima. Ne, započinje devedesetih, a zatim ide naprijed osam godina da bi se dovelo do sadašnjosti, ali to možda nije izgledalo tako ... Kad ima osam godina, to je kao 1997. ili nešto slično.

CS: Bio sam znatiželjan zbog toga, jer ih vidimo kako promatraju lansiranje mjeseca, pa sam pretpostavio da je to bio povratak u kasne 60-e.
Harris: Mislim da je to zato što smo to snimku mogli pronaći na televizoru.



CS: Znam da ste puno istraživali još osamdesetih, pa me zanimalo je li se to promijenilo i morali ste se vratiti i napraviti druga istraživanja da biste sada napravili film.
Harris: Vratila sam se i nažalost nije se puno toga promijenilo. San Diego se malo promijenio, ali samo zato što su postali gentrificiraniji i zato je vrsta uličnog stanovništva nekako bila gurnuta na periferiju grada, umjesto da je bila usred njega.

CS: Još uvijek su tamo, kao što sam vidio posljednjih godina.
Harris: Mislim, to je bila stvar koja se promijenila. Tamo gdje se to događalo nekako je premješteno, ali statistika nije. Mislim da je možda 80-ih to bilo malo histeričnije ?? reakcija na to, znate, ovaj pojam onoga što se događa, pa je statistika bila malo zastrašujuća. Oni stvarno znaju o čemu sada govore, pa mislim da sa sigurnošću možete reći, ovo su brojevi o kojima govorimo, ovo se događa. Mislim da želim da to bude ravnoteža za ovo. Ideja nije prestrašiti svakog roditelja; ideja nije ulijevati strah svakom djetetu što se događa. Jest i mora postojati neka svjesnost o tome, ali to ne možete zaustaviti. Važno je što se događa i poslije, jer o tome govori film. Kada se to dogodi djetetu, tko to dijete odraste i kako se s tim nosi? Tada osoba koja ima odnos s tim djetetom ili s tom mladom odraslom osobom, kad odrasla osoba odraste, mora znati da je to iskustvo oblikuje i jedini način da to učini je razgovarati o tome jer mislim da je Anjelica Huston rekla kad snimila je film pod nazivom 'Gad iz Karoline', postoji citat za koji je rekla da sam ga čuo prije samo dva tjedna na filmskom festivalu u Francuskoj, a to je bilo suočavanje sa zlostavljanom djecom, a oni su rekli: 'To je bolest koja vene u danje svjetlo. ' Mislim da je to stvarno istina. Kad biste to mogli iznijeti i razgovarati o tome. Prvo je srodstvo s drugim ljudima koji su to prošli. Uvijek me stalno iznenadi kako ljudi mogu reći: 'Pa, zapravo, i to se dogodilo meni'.

CS: Pitao sam za trenutak kada je film postavljen, jer se danas roditelji puno prirodnije boje. Barem u Americi ne možete samo da vaša djeca izlaze sama. Drugačije je, znaš?
Harris: Znate, na taj način možete otići predaleko, kao i živjeti u strahu od toga da vani bude bugera. Ima ih, ima ljudi vani, ali nažalost ima i ljudi pored vas, a to je samo budno. Ideja nije pokušati da djeca žive i rastu s tim strahom.

CS: Bio sam znatiželjan kad bih odabrao mladu djecu. Iznenadilo me koliko je Ryan stvari već učinio, ali budući da je ovo bila teška tema, kako ste to podnijeli s mlađom djecom koja su morala biti uključena u ovakve stvari?
Harris: S Monique koja je Ryanova majka, smislili smo zamjenski scenarij, a u našem scenariju Tom i Frank ?? Tom Arnold i Kevin Zegers ?? rekli smo im da odvode djecu jer žele obitelj jer nije bilo gospođe Arnold. Dakle, on je želio imati dječaka i djevojčicu, a Kevin je želio brata i sestru, pa ih zato i uzimaju. Ideja je bila biti ovakva lažna obitelj. Tada smo u svakoj sceni, kao na primjer u sceni gdje je odvedena u motel gdje je čovjek s crvenom žaruljom, rekli da Kevin mora ići na posao svaki dan, a Tom mora voditi Donnieja liječnicima, a Donnie je uzrujan , pa Tom Arnold ne želi ostaviti Leslie kod kuće sam, pa kaže da ima prijatelja. Odvodi je da ostane s ovom prijateljicom u ovom motelu, a prijatelj je pio i pomalo se uzrujao zbog Leslie, pa je zaključao u kupaonicu kako bi mogao gledati televiziju, tada tip zaspi i kad se probudi gore, zaboravi na Leslie u kupaonici i tako izađe na ručak. Kad Tom dođe po nju, u kupaonici su je ostavili četiri sata, pa je stvarno uznemirena i plače, a ja sam rekao: „Ležiš na krevetu i stvarno se uzrujavaš i plačeš jer te je ostavio u kupaonici 'I on kaže,' Oh, u redu je. Ne brinite. '

CS: Shvaćam, vi im dajete različite scenarije da rade.
Harris: Da, to je ono što ona misli, a jedini koji nismo morali glumiti bio je onaj s Haroldom Perrineauom. Budući da je to ionako bila lažna scena, rekli smo joj, „Vidi, Tom želi biti poput tebe heroj kao tvoj otac, pa je zamolio svoje prijatelje da budu poput ovog negativca koji će te uznemiriti i ozlijediti, a onda naletjet će i nekako te spasiti. Da bi mogao biti poput junaka. Dakle, mislite da je poput herojskog oca. To je nekako patetično. ' Dakle, to je u potpunosti dobila.

CS: Pitao sam se kako si je natjerao na to jer se činilo da je to zaista teška scena.
Harris: Mislila je da je to smiješno. Djeca, barem ona dobra, njihove su emocije zaista blizu površine, pa je jednostavno morate tapkati. Imali smo jako dobrog glumačkog trenera i njezinu majku, i jednostavno smo morali doslovno pronaći priču u njihovom vlastitom životu ?? jer ne djeluju ?? nikad nije glumila Leslie, bila je Ryan. Pa biste jednostavno rekli: 'U redu, na aerodromu ste, odvojili ste se od majke, avion polijeće, ne možete je pronaći. Znate da će se uznemiriti, a vi čekate i samo razmišljate o tome. Možda je tvoja mama ušla u avion bez tebe. ' A ona je, 'Oh, u redu, u redu.'

liječnik koji božićni specijalna kina 2016

CS: Uvijek je znala da je ovo samo igra glume.
Harris: Da, ili također nešto što se izravno odnosi na njezin vlastiti život.

CS: Što kažeš na to da se uključe Harold (Perrineau) ili Tom (Arnold) jer su morali glumiti negativce? Jesu li razumjeli zašto to moraju učiniti i zašto je to toliko važno?
Harris: Mislim da je Tom definitivno imao svoje razloge zašto je to želio učiniti. U početku je bio nekako otporan na to, ali mislim da je projekt govorio o nečemu što mu je bilo važno. Harold je došao na čitanje i opet je bio nevoljan, ali mislim da je vidio kvalitetu ostalih glumaca koje smo imali i upoznao je Ryana i osjećao je da može odraditi scenu s njom, pa se osjećao ugodno zbog toga i potpisao je.

CS: Harold je nevjerojatan glumac. Upravo je snimio film pod nazivom 'Felon' u kojem je glumio zatvorskog upravitelja i ne biste ga prepoznali, a Gillian sam nedavno vidio u 'Chokeu' i ne bih znao da je ista glumica.
Harris: Izvrsna je u tome.

CS: Kako ste je pronašli i što je u vezi s njom učinilo pravo glumiti stariju Leslie?
Harris: Imali smo tipičnu dilemu indie filma, a to je da je CAA (njezini agenti) također dvostruko rezervirala djevojku koja je izabrana za naš film za puno veći film. Mislili su da ćemo pomaknuti datume, ali rekli su nam to tek dva tjedna prije nego što smo trebali započeti snimanje, pa nismo gurali datume. Izgubili smo drugu glumicu i tako smo se počeli osvrtati oko sebe, a Gillian prvotno nije bila dostupna za kasting jer je igrala predstavu u New Yorku, pa je bila u Los Angelesu i to je bila jedna od onih sretnih slučajnosti . Ušla je u čitaonice, nismo je prije vidjeli, i razgovarala je o liku. Budući da je bila obučena na Juilliardu, raspravljala je o tome sa stajališta koje mi je bilo stvarno zanimljivo, a imala je i ovu stvar ... Mislim, jako je sretna, izgleda mlađa nego što je, pa joj vjerujete kao klinki njenih kasnih tinejdžera, a ipak je imala sposobnost steći emocionalnu dubinu kroz koju je lik trebao proći na kraju njezina filma, što nije slučaj s nekim od 16-godišnjih glumaca koje smo vidjeli. Zapravo, čak i prava djeca koja smo i mi gledali, mogla bi to vrlo dobro odigrati, ali kad dođe do zadnjeg dijela filma, jednostavno morate znati što je to i to je pitanje nešto koja je toliko duboko oštećena u njoj sramom koju osjeća zbog onoga što je učinila, a odgovornost koja je za mene srž cijelog filma jer se to na kraju događa. Kao dijete prolazite kroz ovu vrstu traume, a zašto je to toliko zlo, odrasla osoba obično osjeća da sudjelujete u onome što se događa i da ste nekako i vi odgovorni za to, tako da odrastate misleći tako, 'Imao sam nešto s tim.' Za mene je na kraju filma bilo jako važno da to vidite. Da vidite da je sve u vezi s njom odvojeno od nje same. Da, ona je netko otvrdnuo i nekako se zatvorio, osim što je to glavni problem u njoj - da je ovo bilo malo dijete - i ja sam želio da se to riješi. Ušla je i samo ga zakucala.

CS: Jeste li ranije s Ryanom snimili neke stvari koje su Evan i Gillian mogli nekako gledati kako bi znali što im se dogodilo kao djeci?
Harris: Ne, ali Evan i Gillian bili su na setu svaki dan, pa je ona gledala i zapravo je imala vezu s Ryanom i gledala je svaku snimljenu scenu. Pucali smo u nizu. Tako smo napravili prvo poluvrijeme, prvo smo radili osmogodišnjaka, a onda smo otišli do 17-godišnjaka. Tako je doista mogla gledati.

CS: U filmu postoje zanimljive teme o ciklusu zlostavljanja. Vjerojatno možete pretpostaviti da je lik Toma Arnolda u prošlosti možda bio zlostavljan, što se okreće i čini ovoj djeci kao odrasla osoba. Smatrate li da se to može smatrati obranom za njegovo ponašanje?
Harris: Ne, nemam, i u mom istraživanju koje sam proveo postoji sumnja na pedofile koji tvrde da je sve recitativno ili su rezultat (pedofelije), ali onda postoji i način na koji se to gleda Jednom kad ste uhićeni na sudu, najlakše je reći: 'I meni se to dogodilo' kao oblik isprike. Da, postoji određena sumnja u istinu o tome koliko ljudi zna, kad kažu, 'Da, ovo mi se dogodilo' ?? o tome koliko je to istinito. U Tomovom sam slučaju osobno jednostavno pomislio da jednostavno morate znati da ga je vodio odnos s osmogodišnjom djevojčicom. On i ja razgovarali smo o tome, a ja sam rekao, 'Mislim da je u tom tipu nešto emocionalno zakržljalo što bi zaista mogao odgovoriti samo djetetu.'

CS: Ali to nije opravdanje.
Harris: Ne, to nije opravdanje, samo se gleda na psihologiju toga. Možda je nešto zakržljalo u njegovu emocionalnom rastu. Na to je odgovorio i seksualizirao. Iako je Tom usvojio lika Kevina Zegersa i s njim je prošao ovaj ciklus, ali tada se Tom nije riješio Kevina, a sada je prestar. Oni su u nekom smislu postali ovaj neugodan savez, i zato mislim da je Kevin ljut kad ova djeca uđu jer vidi da ga zamjenjuju.

CS: Pokušavao sam odgonetnuti motivaciju za lik Kevina Zegersa, jer nije bilo jasno je li samo otimao djecu zbog novca ili što?
Harris: Ne, sve je potaknuto seksualnim impulsom, a onda je novac sporedna korist koju bih gotovo nazvao. Za mene sam želio da to bude nejasno jer sam smatrao da je s gledišta djeteta vaš zlostavljač obično nejasna osoba. Nejasna je karakterizacija tko su oni. Postoji netko tko je i vaš pružatelj usluga i vaš grabežljivac, tako da imate taj vrlo zbunjujući identitet tko je ovakva odrasla osoba, pogotovo onda kad se počnete osvrtati na njih iz godina koje postaju, postaju ovakva neodređena figura imati ogromnu silu, utjecaj na vas, ali tko su zapravo oni bili? To je ono što sam želio da se čini, da nikad baš ne znaš, jer se ne osjećam kao da djeca baš i ne znaju što se događa.

CS: Što mislite kako ljudi mogu izaći iz ciklusa zlostavljanja koji vidimo u ovom filmu?
Harris: Ono što sam vidio, prije svega to eksternalizira. Govori o tome.

CS: Što je najteže moguće za nekoga tko je zlostavljan.
Harris: Mislim da je to prvi veliki i glavni korak. Prepoznajući da je ono što vam se dogodilo da je osoba koja je to učinila u potpunosti odgovorna, oni bi trebali biti krivi i učinili su nešto što je zlo. Bez obzira na to koliko vam banalno naišli, a zatim mogli pronaći rodbinsku vezu s nekim tko je prošao nešto slično i razgovarati o tome. Nadamo se da shvaćate da to nije toliko jedinstveno i da ste vi bili njegova žrtva, a ne suzavjerenik. Mislim da je to dijalog koji iz toga proizlazi.

CS: Je li to jedna od glavnih stvari koje biste voljeli da ljudi izađu iz ovog filma?
Harris: Da, imam, da.

CS: Jeste li ovaj film igrali za nekoga tko je zapravo prošao takvo iskustvo?
Harris: Upravo smo se vratili s prikazivanja filma u Ženevi i Parizu, posebno za zakladu pod nazivom 'Nevinost u opasnosti', koja je osnovana za žrtve zlostavljanja djece. Većinu publike činili su ljudi koji su se time bavili ili su to već prošli. Dakle, ili su se time bavili pomažući ljudima ili su to zapravo i sami prošli. Vidio sam da je to film koji je zaista bio provokativan i to je bio jedan od najzadovoljnijih odgovora koje sam imao. Poslije, kako bih rekao, srodstvo s ljudima koji su to gledali i samo zagrlio. Ljudi su rekli: 'Hvala vam što ste uspjeli.'

CS: Kamo idete odavde? Sigurno vam je velika težina s ramena da biste napokon ovo završili i izvukli tamo. Znam da vjerojatno imate još neke skripte na kojima ste radili tijekom godina.
Harris: Da, u osnovi ću napraviti nešto sasvim drugo, ali bilo je teško, jer ovo je zaista bio moj život zadnjih par godina, bez ikakvih pauza ili bilo kakvih drugih razmatranja. Kad bude objavljeno, bit će čudno da ovo ne bude toliko dio mog života.

CS: Imate li određenu skriptu na kojoj želite dalje raditi ili je stvar koja će se prvo financirati?
Harris: Imam nešto što želim raditi u Engleskoj, a zove se 'Pop', to je svojevrsna priča o djedu i unuci koju želim ispričati. Nadam se da ću to učiniti sljedeće godine s Patrickom Stewartom krajem sljedećeg ljeta.

CS: Pokušavate li u ovom trenutku raditi više neovisnih projekata ili pokušavate kupovati skripte po studijima kako biste ih financirali?
Harris: Ovo nije bio studijski film, kao ni onaj u Engleskoj, studijski film. Ako smislim neku ideju za koju znam da odgovara tom načinu, onda bih opet otišao tamo.

CS: Bio sam znatiželjan kao pisac bez obzira mislite li dok nešto pišete: 'U redu, ovo će biti ono što radim za sebe, a sljedeće ću platiti stanarinu.'
Harris: Pa, sad postajete svjesniji, pogotovo jer postaje jasnije što studiji rade, a što ne. Dok sjednete da nešto napišete, imate ideju o tome gdje će se to postaviti, a to onda odgovara na to kako to pišete jer znate da ćete morati prikupiti novčanu svotu i prikupiti nešto za to to. To biste trebali odražavati u načinu na koji se bavite temom i kako je pišete ili odabirete nešto za što mislite da je 'Ovo nešto što bi moglo imati veću masovnu privlačnost' i prepustite se tome.

CS: Je li teško ne biti ciničan prema takvim stvarima tijekom pisanja?
Harris: Nije cinično; radi se o tome da budete iskusniji, i mislim da je to i promjena, mislim da je bilo vremena kad ste mogli pisati drame i kada biste mogli ići u studio i misliti da će uspjeti, a sada je vrlo teško ako nemate veliku zvijezdu voljan biti u njemu. Inače, spušta se na neovisne ili na kabel. Teže je to učiniti, pogotovo u ovoj zemlji. U Europi se (drama) uzima kao osnovni element redovnog kina, ovdje nije gotovo; to je više žanrovskih filmova ili vrsta većeg proračuna.

osvetnici: beskonačni rat 1. dio

CS: Ili psi koji govore.
Harris: Da, o tome se radi, zar ne?

Vrtovi noći otvara se u odabranim gradovima u petak, 7. studenog.