TRESMAN ŠOKA Chrisa Alexandera: Zašto će GRAD ŽIVIH MRTVIH UVIJEK BITI VRATA PAKLA

ShockTretman!

U ovoj tekućoj kolumni ŠOK urednik Chris Alexander razmišlja o klasičnim i suvremenim filmovima i glazbi vrijednoj dublje rasprave.



Vrata3

Drago mi je što živim u svijetu koji sada slavi viziju Lucia Fulcija. Svijet koji prepoznaje i cijeni njegov jedinstveni genij, teme, motive i filozofije. Jer se sjećam kad je jedini razlog zbog kojeg su ljudi izdržali Fulcijev posao bio to što su se kupali u gomilama krvi, dok su ostatak vremena prikazivanja čak i njegovih najfinijih filmova bili odbačeni kao nesuvisla, nesposobna kaša.



Slučaj, prije otprilike 20 godina kampirao sam u redu za prikazivanje horor filma u ponoć u Torontu. Tamo sam upoznala ovog tipa. Volio je horor filmove. Razgovarali smo i dvoboji iz trivijalnosti. Ali kad je chat došao do Fulcija, to je dijete bilo prezirno. Spomenuo sam da sam smatrao da je Fulci genij, a ovaj se tip nasmijao, odbacujući moje percepcije i zasluge koje sam davao onome što je smatrao filmom bezvrijedne hrane.



?? Dobro, ali njegovi filmovi su sranje. Oni su glupi. Napisane su bojicama. ??

Okrenuo sam leđa. Razgovor uložen.

Ali razgovarajmo više o Fulciju, čovjeku, filmašu, za slučaj da ste jedan od 8 ljudi koji čitaju ovu web stranicu i koji nemaju pojma tko je on / bio.



Nekoć redatelj osrednjih seksualnih komedija, drugorazrednih vesterna i prilično kompetentnih misterioznih trilera u giallo stilu (1971. GUSTOĐA U ŽENSKOJ KOŽI, 1978. SEDAM BILJEZA U CRNOM), talijanski režiser Lucio Fulci nije uistinu pronašao svoj kultni status do kraja 1970-ih kada se producent Fabrizio De Angelis, toliko zaslijepljen europskim uspjehom Romerove ZORE MRTVIH (zvani ZOMBI u Italiji), odlučio zaposliti ostarjeli hak za upravljanje neovlaštenim predzgodom DAWN-a (ili ?? otmicanjem ??, ovisno o slučaju). Rezultirajuća suradnja u filmskom filmu bila je 1979. gnojni, crvom uništen horor hit ZOMBI 2 (ili obični stari ZOMBIE u SAD-u), epska epizoda o ljudožderu koja je čak i bolje poslovala na blagajnama u inozemstvu od Romera Film je odradio i pokrenuo plimni val sve bolesnijih Eurohorror gorefestova koji su, poput samih živih mrtvaca, bili neumoljivi u svom napretku.

Ovaj kasni skok popularnosti nadahnuo je Fulcija da ispljune brzu i prljavu seriju sve nadrealnih i divlje grotesknih horora s ocjenom X koji sadrže krvoločne krutosti svakog uvjeravanja, uključujući i film koji većina poštovatelja redatelja navodi kao njegov magnum opus koji je ripao slezinu, operni šokant 1981. L ?? ALDILA ( IZA DUNA ), što je u mnogo čemu svojevrsna popratna slika. I dok je THE BEYOND doista sjajan (dovraga, čak imam i tetovažu s potpisom filma ?? Eibon ?? simbolom na zatiljku!) Postoji još jedan Fulcijev film iz ovog razdoblja koji ću zauvijek tvrditi da je njegov najfiniji. Dowbeat, morbidan, čudan i entuzijastično grub, govorim o 1980. Pauri nella città dei morti viventi zvanom GRAD ŽIVIH MRTVIH ili, kao što ću to zauvijek znati i voljeti kao , VRATA PAKLA.

Da vas vratim na prvi put kad sam vidio ovog krvavog zapanjujućeg ??



Vrata1

Prizor je bio zamah pomame za iznajmljivanjem VHS-a 1980-ih. Imao sam jedan od onih smiješno ogromnih videorekordera s gornjim punjenjem kojima su trebala dva drvosječa da ih podignu. Moji prijatelji i ja provodili bismo petke navečer progoneći lokalnu mamu i pop videoteku, a zatim bi se kampirali u mojoj kući ispred našeg drevnog, zelenog televizora, pumpajući horor za hororom u moj stroj, uživajući u nikad završavajući najezdu jeftinih visceralnih uzbuđenja. No, slijepim iznajmljivanjem masnog, neocijenjenog, Paragon Home Video izdanja nazvanog THE GATES OF HELL, zajedno s onom odvažnom odricanjem od odgovornosti za dvostruke pse na prednjoj naslovnici, naše bi se psihe vrtjele na sitno.

A ja, recimo, nikada, nikada ne bih bio isti.

Nakon neke čudne, elegantne, ali standardne predigre horor filma, prva šokantna sekvenca koju smo vidjeli krenula je otprilike ovako:

Lijepa djevojka hipno hvatanih očnih jabučica koja kaplje mlazima krvi (redovita Fulci Daniela Doria), zureći u lice plavog svećenika demonskog svećenika, podrigujući masnu pjenu, praćeno improviziranim izgledom crijeva, zatim srca, jetre, želudac, bubreg ?? sve ?? čitav crijevni trakt izlijeva joj se iz zjapeće maw; a onda njezin šokirani dečko (redatelj SCENE FRIGHT Michele Soavi) izbaci mozak iz njegove smrskane vještine ??

Vrata2

igra prijestolja epizoda 1 recenzija

Te večeri, s tom odvratnom scenom grafičkog delirija koji se grči pred nama, redefinirane su mi mogućnosti horor filma za rušenje tabua. Naknadna gledanja nisu malo učinila da otupe drskog genija nečuvene bravade 'Vrata PAKLA' (ljubaznošću maestra FX-a Gina De Rossija), uključujući i besprijekorni komad gdje vrištavi Giovanni Lombardo Radice (zvani John Morghen) dobije u glavu mu je prodirala vrtložna stolna bušilica kojom je upravljao nečiji ljutiti otac.

Fulci je na kraju naveo da je ta scena zapravo krik protiv fašizma. Možda je i bilo. To je zasigurno krik protiv dobrog ukusa!

Vrata4

Film preuzima strukturne znakove iz spisa HP-a Lovecrafta o starijim bogovima da zavrti labavu priču oko samoubilačkog svećenika i gnojnih, ne tako dobro skrivenih Vrata pakla koje on otvara u gradu Dunwichu u Novoj Engleskoj (a ne kao grad, kao naslov implicira, što je samo jedan od mnogih razloga zbog kojih vjerujem da THE GATES OF HELL naslov djeluje daleko bolje). Dok se prirodni svijet polako izvija iz forme, a meso koje jede mrtvo, počinje se teleportirati po cijelim ulicama, izvjestitelj Peter Bell (američki glumac koji puše cigare Christopher George kojeg će se ljubitelji Eurohorrora sjećati iz smiješnih i strašnih KOMADA JP Simon i jeziva MORTUARY) i psihička slatkica Mary Woodhouse (redovita Fulci Catriona McColl) zajedno s pokojnim Carlom de Mejom koji su se utrkivali protiv sata kako bi zaustavili apokaliptično, metafizičko čudovišno ludilo.

Oduševljeni Fulci doista se udaljava od GATES-a, stvarajući audio / vizualnu zasićenost senzornom stimulacijom opsjednutom smrću: truleće mesa, blatnjavi grobovi, pljuskovi crvica, usporene petlje zvučnih efekata vrištećih beba i brbljavih majmuna (!), Kante krv i beskrajna magla i Fabio Frizzi Nevjerojatan, propast rocka opterećen propašću, sve se kombinira s razoružavajućim i zastrašujućim učinkom.

Glavni izvlačenje mnogih mnogima su, naravno, filmski kompleti smrti koji odbacuju čeljust, uključujući one spomenute sekvence pljuvanja slezene i cijepanja lubanje koje još uvijek imaju moć šokiranja. Kao i kod većine Fulcijevih djela tijekom tog razdoblja, VRATA PAKLA duguju više od doze vida filmovima Daria Argentoa srednjeg razdoblja poput SUSPIRIJE i INFERNA i, ako ne i boljem filmu od tih djela, to i jest mnogo više visceralnog i hitnog iskustva.

Vrata5

U početku su se neki izbjegavali zagrijavanja nad Romerovom drhtavicom, a mnogi je danas štuju kao majstorstvo disanja vatre, VRATA PAKLA je nestabilna i kipuća, grimizni dokaz Fulcijeve moći kao umjetnika velike povraćajne vizije i truležne moći.

Vi klinci, provaljeni na DVD i Blu-ray, mogli biste to nazvati GRADOM ŽIVIH MRTVIH i to je u redu. To je njegova prava ručka na engleskom jeziku. No, vaša perspektiva vožnje ovisi o tome kada uđete u vlak i ta prašnjava, krhka kartonska torbica Paragon VHS i teška priložena traka poslužili su kao ključ za neku vrstu kinematografske svijesti; verzija horor filma izbacivanja iz Matrixa. I umjesto da se probudim u krutom svijetu mode vreće od vreće i podzemnog smrada, povukao me preko krvave duge gdje je sve bilo glasnije, čudnije, hrabrije i bolje.

Za mene su to VRATA PAKLA. Stalno! Zauvijek!

'alt =' '>